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lundi 3 novembre 2025

LUCIFER? Deuxième partie: Anges déchus...

Lucifer? [2]

Méditations sur le mal, le manichéisme, l’art et l’amour

Deuxième partie : Anges déchus…

Pour la première partie : https://antoine-ouellette.blogspot.com/2024/11/lucifer-premiere-partie-doute-et-amour.html

«Lucifer». Par Franz von Stuck, 1890. 

1. Disproportions
2. L’astre du matin
3. Jésus démoniaque
4. Apocalypse
5. Genèse

J’aime bien consacrer un article d’automne au fantastique! Il me semble que c'est de saison: l'automne est la saison des mystères. Après les sorcières en 2022 et le signe astrologique du Scorpion en 2023, voici le retour de Lucifer! C’est la suite de l’article que j’ai publié il y a un an, et un dernier suivra l’an prochain pour clore la trilogie

Un jour, une dame qui se trouvait des «dons de voyance» m’a dit : «Ton Ange gardien est celui qui a de bons liens autant avec Dieu qu’avec Satan». Il y a des journées comme ça où l’on se fait dire des choses surprenantes! Je ne me souviens pas du nom supposé de cet Ange, mais il me semble qu’il y a quelque chose d’intéressant dans cette phrase de ladite voyante. 

Cela étant, dans le premier article de cette trilogie, je disais ne pas croire en Satan. Je ne dis pas qu'il n'existe pas: je dis ne pas croire en lui, car je crois au Seigneur. En opposant Bien et Mal, nous faisons du Mal une divinité concurrente du Seigneur. Or, dans la foi chrétienne, il n'y a qu'un seul Dieu: «Je crois en un seul Dieu», dit notre Credo. 

 

Disproportions

La Couleuvre verte, une des espèces 
de serpents du Québec. Comme les autres
couleuvres, elle est inoffensive et elle
ne vous fera aucun mal.

«Mais la Bible parle du Diable!». D’un côté, ce n’est guère surprenant parce que la croyance aux démons constitue un archétype universel. Mais d’un autre côté, Satan est discret dans l’Ancien Testament. Il faut fouiller longtemps avant de l’y trouver. On peut lire des livres entiers de l’Ancien Testament sans jamais y trouver la moindre allusion. Et pourtant, l’Ancien Testament regorge de meurtres, des guerres, de trahisons, d’idolâtries, de luxure, etc. Jamais ces fautes ne sont attribuées à l’influence de Satan. Lorsqu’un personnage est confronté à ses fautes, il demande pardon, il fait repentance, il assume ses responsabilités. Il ne blâme pas un commode Satan pour dire que ce n’est pas de sa faute!

Dans l’Ancien Testament, un serpent a incité Ève à manger le fruit interdit de l’arbre de la connaissance du bien et du mal. Pourtant, le texte ne dit pas qu’il s’agit du diable. Ce serpent est simplement présenté comme «l’animal le plus rusé de tous les animaux des champs que Yahvé avait faits» - oui, il a été fait par Dieu! En passant, le nom scientifique latin du pommier est Malus, qui signifie mauvais, malheureux, funeste. Et il l’a bien cherché, n’est-ce pas, puisque c’est en croquant dans une pomme que Ève a provoqué la chute! Mais non, pas du tout. Le livre de la Genèse ne dit pas qu’il s’agissait d’un pommier ni d’une pomme. Il semble donc que l’imagination se soit laissé aller.

Non, ce n'était pas un Pommier!
Pommes à cidre. Dessin tiré de
La Revue horticole (France), 1896.


Autrement, voici l’un des très rares passages qui évoquerait Satan, tiré du livre du prophète Isaïe :  «Comment es-tu tombé du ciel, étoile du matin, fils de l’aurore? Toi qui avais dit dans ton cœur : «J’escaladerai les cieux, au-dessus des étoiles de Dieu j’élèverai mon trône. Je monterai au sommet des nuages, et je m’égalerai au Très-Haut». Mais tu as été précipité au schéol, dans les profondeurs de l’abîme» (Chapitre 14, versets 12 à 15).  Or, le texte indique qu’il ne s’agit pas ici d’un Ange, mais d’un roi bien humain, un roi qui fut prestigieux et puissant mais qui a dévié, le roi de Babylone – Nabuchodonosor ou Nabonide, un de ces rois qui opprimaient Israël.

Un autre passage se montre aussi ténu, ces mots du prophète Ézéchiel : «Tu étais un modèle de perfection, plein de sagesse, merveilleux de beauté (…). J’avais fait de toi un chérubin protecteur aux ailes déployées (…). Ta conduite fut exemplaire jusqu’à ce que fut trouvée en toi l’injustice (…). Tu t’es rempli de violence et de péchés (…). J’ai alors fait sortir de toi un feu pour te dévorer; je t’ai réduit en cendres sur la terre (…). Tu es devenu un objet d’effroi, c’en est fait de toi à jamais» (Chapitre 28, versets 11 à 19). Mais là encore, il ne s’agit pas d’un Ange, mais d’un autre roi, celui de Tyr, qui s’était détourné de la justice. Et ce roi a été réduit en cendres. 

Néanmoins, des penseurs chrétiens ont par la suite identifié ces rois à l’Ange Lucifer, et ils ont en conséquence interprété ces passages comme relatant la chute d’un Ange rebelle. Était-ce faire preuve de trop d’imagination?

Cependant, une phrase est explicite. Elle se trouve dans le Livre de la sagesse : «C’est par l’envie du diable que la mort est entrée dans le monde!». L’original hébreu utilise le nom commun «satan», traduit ici par «diable», sans majuscule non plus.

On trouvera quelques autres allusions au diable dans l’Ancien Testament, mais reste que ce personnage et cette thématique y occupent une place restreinte. C’est comme s’il manquait un morceau.

 

L’astre du matin

Gustave Doré: La chute des anges. 1866.
Le récit de la chute d'anges rebelles n'est
pas biblique: il provient d'un apocryphe
qui n'est pas canonique. 


Alors, d’où donc viennent ces fameux anges déchus? Ils se trouvent dans le Livre d’Hénoch, écrit autour du IIIe siècle avant J-C. On y lit ceci : «Il arriva que lorsque les humains se furent multipliés, il leur naquit des filles fraîches et jolies. Les anges, fils du ciel, les regardèrent et les désirèrent. Ils se dirent l'un à l'autre : «Allons nous choisir des femmes parmi les humains et engendrons-nous des enfants». Shemêhaza, qui était leur chef, leur dit : «Je crains que vous ne renonciez et je serai tout seul coupable d'un grand péché». Tous lui répondirent : «Jurons tous en nous vouant mutuellement à l'anathème de ne pas renoncer à ce dessein que nous ne l'ayons accompli et que nous n'ayons fait la chose». https://fr.wikipedia.org/wiki/Ange_d%C3%A9chu

Wikipédia ajoute ce commentaire : «Les anges mirent leurs projets à exécution et les femmes ainsi engrossées donnèrent naissance à des géants hauts de trois mille coudées, qui dévorèrent tout le fruit du labeur des peuples. Les enfants de ces géants seraient les nephilims». Ce genre de propos semble complètement étranger à l’Ancien Testament : on dirait plutôt un texte venu d’une autre religion, et assez bizarre.

Comme de fait, «le Livre d'Hénoch a été écarté par le canon juif de la Bible hébraïque. À l'époque hellénistique, il n'a pas non plus été inclus dans la Bible dite des Septante (en grec). Il a été écarté des livres canoniques chrétiens en 364, lors du concile de Laodicée (canon 60) et il est depuis considéré comme apocryphe par la plupart des Églises chrétiennes (…). Seule l'Église éthiopienne orthodoxe le reconnait comme canonique.» https://fr.wikipedia.org/wiki/Livre_d%27H%C3%A9noch

Bref, il est permis de ne pas lui accorder foi. Se baser sur de tels écrits revient à donner dans le fantastique (ce que j’adore tout en sachant qu’il s’agit de fiction), et à considérer la vie au Ciel comme un reflet des disputes politiques humaines.

Aucun ange ne s'appelle Lucifer dans la Bible.
Comme nom commun, «lucifer», c'est-à-dire
«porteur de lumière» ou «astre du matin»,
désigne la planète Vénus.
Saint Jérôme en fera un nom
propre qui renvoie au Christ!
Photo de la NASA, domaine public. 

Mais Lucifer?! Le nom de Lucifer provient du passage d’Isaïe cité précédemment. Précisément, les mots «astre du matin», aussi traduits par «étoile du matin». Là encore, il ne s’agit pas d’un nom propre et, en fait, cet astre du matin ne serait autre que la planète Vénus que les Romains désignaient de cette manière poétique. C’est d’ailleurs la seule planète que l’on peut souvent voir de jour et qui, la nuit, apparait comme une grande étoile. C'est pourquoi Isaïe utilise cette métaphore pour désigner un roi puissant - métaphore oui, parce que la planète Vénus n'est jamais tombée du ciel! Lorsque saint Jérôme a traduit la Bible en latin dans les années 390-405, il prit la liberté de faire des mots «astre du matin», un nom propre : Lucifer. En latin, le nom commun lucifer signifie littéralement «porteur de lumière» et, à l’antiquité, il désignait un porte-flambeau. En faire un nom propre était pertinent dans la mesure où ces mots d’Isaïe désignaient un roi… mais pas un Ange!

Attraper des Lucioles!
Par Mizuno Toshikata (1891)


Dans sa Deuxième lettre, saint Pierre désigne Jésus comme «l’étoile du matin qui se lève dans le cœur des hommes» (Chapitre 1, verset 19). Dans la liturgie latine de la Vigile pascale, célébrée dans la nuit menant à Pâques, un office sublime où sont bénis feu, lumière et eau, le chant de l’Exultet appelle à prier pour que le Christ, véritable porte-lumière du matin, «Lucifer matutinus», brille sur les humains! Dans le répertoire du chant grégorien, l’hymne de la fête de la Sainte Trinité dit : «Ortus refulget Lucifer, Praeitque solem nuntius…», ce qui se traduit par : «Levée elle aussi, l’étoile du matin resplendit. Elle devance le soleil et elle l’annonce…» : là encore, Lucifer est l’étoile du matin, et aucun mal n'est associé à ce nom. 

B’en alors?! Alors, nulle part dans la Bible il n’y a d’ange appelé Lucifer. Tout simplement. Par contre, le calendrier des Saints et Saintes de l’Église catholique souligne chaque 20 mai la fête de saint Lucifer! Il fut évêque au IVe siècle et se fit défenseur de la foi contre les hérésies qui la menaçaient. Le fait que des parents bien chrétiens aient donné ce prénom à leur enfant montre qu’à cette époque, le mot Lucifer n’était pas associé à Satan. Il existe d’ailleurs plusieurs prénoms apparentés et qui, tous, renvoient à la lumière (Lux en latin) : Lucie, Luce, Lucienne, Lucette, Lucille, Luc, Lucien, Luca… Cet insecte qui émet de la lumière se nomme luciole, et la substance chimique qu'il utilise pour générer cette lumière est la luciférine.

 

Jésus démoniaque

Jésus guérit un «démoniaque»
aveugle et muet. Par James Tissot,
c. 1890


Mais dans le Nouveau Testament, la partie chrétienne de la Bible, Satan est là, sans être envahissant non plus. Jésus a guéri beaucoup de gens que l’on disait possédés par des démons et des esprits impurs. Des théologiens et même des prêtres catholiques soutiennent que ces possédés étaient en fait des gens atteints de diverses maladies mentales. Jésus aurait repris l’idée de possédés simplement pour se faire comprendre de ses contemporains – car l’idée qu’il existerait des démons est universelle et on la retrouve jusque dans toutes les cultures non chrétiennes. Peut-être, peut-être pas. En passant, vu le succès mitigé de l’efficacité durable des médicaments psychotropes, je ne suis pas certain qu’il serait si fou d’aborder les maladies mentales comme des cas de possession diabolique… 

Néanmoins, Jésus semble persuadé que les démons existent bel et bien – sur ce point, les Pharisiens s’entendaient avec lui. Ses disciples parvenaient eux aussi à guérir des possédés en son nom, mais pas toujours. Jésus prenait alors la relève et effectuait la guérison. En une occasion, ses disciples, tout penauds de leur échec, lui demandent : «Pourquoi nous autres, n’avons-nous pu expulser ce démon?»; et Jésus de leur répondre : «Parce que vous avez peu de foi» (Saint Matthieu. 17, 14 à 20). Mais en une autre occasion, sa réponse fut troublante : «Cette espèce-là [de démon] ne peut sortir que par la prière» (Saint Marc. 9, 29).

Jésus débattant avec des pharisiens. Ces derniers
considéraient Jésus comme un «possédé» guérissant
par l'entremise du «chef des démons».
Par James Tissot, c.1890. 


Il est arrivé à Jésus lui-même de passer pour un possédé! Surtout auprès des chefs religieux. Telle fois, ceux-ci l’ont accusé : «Maintenant nous savons que tu as un démon!» (Évangile selon saint Jean. Chapitre 8, verset 52). Telle autre fois, ils l’ont calomnié : «C’est par le Prince des démons qu’il expulse les démons!» (Évangile selon saint Matthieu. Chapitre 9, verset 34). Et encore : «Ce Jésus n’expulse les démons que par Béelzéboul, le prince des démons!» (Évangile selon saint Matthieu. Chapitre 12, verset 24). Les choses ont failli mal tourner dans le Temple de Jérusalem où Jésus était allé enseigner. Convaincus que cet homme aux paroles inouïes était démoniaque, des gens ramassèrent des pierres pour le lapider, «mais Jésus se déroba et sortit du Temple» (Évangile selon saint Jean. Chapitre 8, verset 59). Un tel incident s’est produit à au moins une autre reprise.

Figurine du dieu Baal.
Phénicie, c.XIIe siècle av. J-C


En passant, les opposants à Jésus nommaient Béelzéboul le «chef des démons». Ce nom ne sonne vraiment pas comme Lucifer! D'où sort donc ce Béelzéboul? C'est une déformation de Baal Zébul, le «Maître des Princes». Cette divinité était adorée par quelques peuples vivant près de l'Israël antique, dont les Philistins, une nation ennemie. Pour les Juifs de l'époque, de telles divinités étaient de faux dieux et, donc, pouvaient être assimilés à des démons. Cela d'autant plus que, dans quelques épisodes de l'Ancien Testament, les Hébreux eux-mêmes s'étaient détournés du Seigneur pour adorer Baal et autres veaux d'or. Baal était ainsi un tentateur. 
https://fr.wikipedia.org/wiki/Belz%C3%A9buth

Le mot diable provient du latin diabolus et du grec diábolos. Ces mots signifient : «celui qui divise» ou «celui qui désunit». Or, Jésus lui-même divisait! En voyant l’enfant Jésus avec Marie et Joseph au Temple de Jérusalem, le vieillard Syméon perçut aussitôt qu’«il sera un signe de contradiction» et déclara : «Voici que cet enfant provoquera la chute et le relèvement de beaucoup en Israël». Le temps allait confirmer cette intuition. Ainsi, «dans la foule, on avait entendu les paroles de Jésus, et les uns disaient : « C’est vraiment lui, le Prophète annoncé!», d’autres disaient : «C’est lui le Christ!» Mais d’autres encore demandaient : «Le Christ peut-il venir de Galilée? (…)». C’est ainsi que la foule se divisa à cause de lui» (Évangile selon saint Jean. Chapitre 7, versets 40 à 44). Jésus était d’ailleurs parfaitement conscient des divisions qu’il provoquait. Ses opposants aussi qui l’accusaient donc d’être possédé.  

 

Apocalypse

L'empereur romain Néron a lancé de grandes persécutions de masse contre les Chrétiens.
Entre autres supplices, il les faisait ligoter sur des mats qu'il faisait brûler: des torches humaines (à droite). C'est à ces persécutions terribles que se réfère l'Apocalypse de saint Jean. 
Le fameux 666, «chiffre de la bête», désigne non Satan mais un homme comme le précise
saint Jean lui-même. À noter que les Chrétiens forment le groupe religieux le plus persécuté dans le monde présent. Toile d'Henrik Siemiradski, 1876. 


L’Apocalypse de saint Jean a fait tourner bien des têtes! Dans ce dernier livre du Nouveau Testament, les démons sont bien présents! Mais ce sont surtout des «démons humains»…

Après les premières persécutions des Chrétiens venues des autorités juives, l’empereur romain Néron (37 – 68), un psychopathe de sinistre mémoire, a pris le relais en l’an 64. Dans la nuit du 18 juillet de cette année-là, un gigantesque incendie ravagea Rome. Il dura six jours et sept nuits n’épargnant que quatre quartiers de la ville, faisant des milliers de morts et quelques deux cent mille sans-abris. La rumeur se propagea à son tour selon laquelle Néron lui-même avait ordonné de mettre le feu. La chose est très probable, car cet empereur mégalomane rêvait de reconstruire Rome. Sentant que la colère du peuple se dirigeait contre lui, Néron la détourna en faisant des Chrétiens des boucs émissaires. La propagande impériale se déchaîna contre ce groupe en le dépeignant dans les termes diffamatoires. Le peuple réclama du sang.

Peter Ustinov dans le rôle de Néron, dans
le film Quo vadis, 1951.


L’historien romain Tacite (58 – c. 120) raconte que Néron ordonna que les Chrétiens soient jetés aux lions dans les arènes alors que d'autres étaient crucifiés en grand nombre et brûlés vifs comme des torches. Dans ses Annales, rédigées en l’an 110, Tacite écrit :

«[Néron] fit souffrir les tortures les plus raffinées à une classe d'hommes détestés pour leurs abominations et que le vulgaire appelait chrétiens. Ce nom leur vient de Christ, qui, sous Tibère, fut livré au supplice par le procurateur Pontius Pilatus. Réprimée un instant, cette exécrable superstition se répandait de nouveau, non seulement dans la Judée, où elle avait sa source, mais dans Rome même, où tout ce que le monde enferme d'infamies et d'horreurs afflue et trouve des partisans».
Il ajoutait que les Chrétiens étaient aussi condamnés pour «haine contre le genre humain»! Les persécutions romaines vont continuer, par vagues et avec des moments de répit, tout au long des IIe et IIIe siècles. Si avec son édit de Milan de l’an 313, l’empereur Constantin a mis fin à cette terreur, certains de ses successeurs du IVe siècle mèneront encore quelques persécutions sporadiques.

C’est dans ce contexte que saint Jean a rédigé son Apocalypse. Sous un langage codé, l’ennemi, l’Antichrist, est l’empire romain et, singulièrement, l’empereur romain. L'empereur était d'ailleurs considéré comme un dieu. Des spécialistes suggèrent que le «chiffre de la Bête» du livre de l’Apocalypse, le célèbre 666, désigne Néron sous une forme codée – saint Jean prend d’ailleurs soin de préciser que ce chiffre «désigne un homme» (Chapitre 13, verset 18). L’Apocalypse est ainsi un texte qui appelle au courage et à la résilience des Chrétiens et Chrétiennes durement éprouvés par les persécutions. Mais les puissantes images de saint Jean, inspirées par une vision, ont donné lieu à toutes sortes d’interprétations et extrapolations. Il est vrai que ce livre conserve une bonne part de mystère…

 

Genèse


Retour sur la Genèse. À l’Antiquité, tous savaient que le livre de la Genèse était une allégorie. Une allégorie est «une figure de style qui permet de mieux comprendre un concept, une idée, une abstraction grâce à une histoire, une métaphore ou une image».
https://www.linternaute.fr/dictionnaire/fr/definition/allegorie/

Déjà, Origène (185-253) était allé très loin en ce sens. Les premiers mots de la Genèse sont : «Au  commencement». Dans son commentaire, Origène pose tout de suite qu’«il ne s’agit pas d’un commencement temporel». Pour lui, ce «Au commencement» renvoi directement aux mêmes mots qui ouvrent l’Évangile selon saint Jean : «Au commencement». À ces mots, la Genèse enchaîne, «Et Dieu dit…»; pour Origène, c’est toujours l’annonce de l’Évangile selon saint Jean : «Au commencement était le Verbe». La Genèse trouve ainsi son accomplissement dans le Christ. La Genèse dit que Dieu créa le Soleil : pour Origène, elle dit en fait que ce soleil, cet astre qui éclaire la vie, est le Christ! Dieu créa la Lune? Cette Lune, astre qui n’émet pas de lumière mais qui reflète celle du Soleil, cette Lune est en fait l’Église qui reflète, bien imparfaitement, la lumière du Christ! Les étoiles? Ce sont les prophètes qui ont annoncé le Christ. Les oiseaux? Les pensées qui s’envolent : pensées de bonheur, de miséricorde, de bienveillance, de douceur, d’amour! Les bêtes qui rampent? Les pensées égoïstes, méchantes, hypocrites, injustes! Dieu vit devant les unes comme devant les autres que c’est «bon»? Il vit qu’il est bon que les contraires existent, car «la beauté et l’éclat de la lumière ne se remarqueraient pas si ne survenait l’obscurité de la nuit»!

Voir: Origène : À l’école des Écritures. Tome 1 : la Genèse. Paris : Cerf, 1998 (réédition 2016). Pages 20 à 35

Retenez le nom d'Origène: il reviendra dans le troisième article de ce cycle, parce qu'il avait des idées pour le moins surprenantes et audacieuses quant au Diable... 

Le récit de la Chute dans la Genèse nous enseigne donc sous le mode allégorique. Que nous enseigne-t-il? Entre autres, que la liberté vient avec des défis et des responsabilités, que l’harmonie sur Terre est fragile, que les êtres humains sont habités par un sentiment vague d’être en exil sur une Terre leur étant hostile ou indifférente… Le serpent représente la tentation du mauvais usage de la liberté et la part arrogante de notre nature. Le serpent, c’est nous qui nous justifions même dans le mal : «Mais non! Ne sois pas qu’un bon intendant : sois le roi incontesté! Impose-toi, même par la violence, et tu prendras possession, seul, des richesses de la Terre. Tu seras un dieu : tu seras Dieu! Tout est à toi, seul toi compte : fais ce que tu veux et comme tu veux, il n’y aura aucune conséquence!».

Ce n’est pas Satan qui parle par le serpent : c’est notre propre conscience, son côté obscur et arrogant.

À SUIVRE

Par arrogance, orgueil et mauvais usage de la liberté qui nous a été confiée,
ne sommes-nous pas nous-mêmes le serpent de la Genèse?
Pieter Brueghel l'aîné: «Allégorie de l'orgueil», c.1550


Sources des illustrations: Wikipédia (Domaine public et PD-US), site commercial pour le livre recommandé.

 

mercredi 1 octobre 2025

SPHINX. POUR CLARINETTE BASSE (Opus 65)

SPHINX. POUR CLARINETTE BASSE SEULE 
(opus 65)

1. Des Sphinx fantastiques
2. Les énigmes du Sphinx
3. Clarinette et compagnie

Composé à l’été 2024,
Sphinx dure environ 10’30. La partition compte 8 pages, et elle est déposée au Centre de musique canadienne pour les gens désireux de se la procurer. Cette fois, c’est la copie numérisée du manuscrit qui est disponible : c’est donc fait main, très lisible et avec des couleurs. Je crois que c'est fort joli. 

Centre de musique canadienne: atelier@cmccanada.org

2150 Rue Crescent

Montréal, QC H3G 2B8

(514) 866-3477

quebec@cmccanada.org



Des Sphinx fantastiques

Dans la mythologie antique, un Sphinx est une créature mi-humaine mi-animale, comme le Sphinx de Gizeh dans le désert égyptien. C’est le gardien d’un lieu important, par exemple un tombeau royal ou un monument religieux. Il en permet l’accès à qui répond correctement à ses énigmes. Car le Sphinx pose des énigmes et ne donne pas de réponse : c’est nous qui devons lui répondre. En Égypte, le Sphinx est bienveillant : en cas de mauvaise réponse, vous ne pourrez tout simplement pas entrer. Mais en Grèce, le Sphinx, ou plutôt la Sphinge (car ce sont habituellement des créatures féminines là-bas) est impitoyable : une mauvaise réponse et vous mourrez dévoré par elle.
https://fr.wikipedia.org/wiki/Sphinx
J’espère que ma pièce est bienveillante et qu’aucun clarinettiste ne mourra en la jouant!

La grande statue du Sphinx du désert égyptien a longtemps été ensevelie avant d'être dégagée et restaurée. Elle est aussi entourée de grandes pyramides. Ma pièce, elle, est entourée par de vastes compositions: le cycle pianistique Terres et ciels (60 minutes) et l'œuvre pour chœur et orchestre sur laquelle je travaille au moment d'écrire ces lignes (40 minutes). Elle a été composée après le long chantier de révision de l'oratorio L'Amour de Joseph et Marie (70 minutes) et du travail de moine pour en restaurer le matériel d'exécution. 

Napoléon devant le Sphinx.
Tableau de Jean-Léon Gérôme, 1886.


Le Sphinx est aussi une race de chat – on écrit alors plutôt Sphynx. C’est un chat presque sans poils et doté de grandes oreilles qui ressemble à E.T., l’extraterrestre de Steven Spielberg. Cette race provient du Canada et, malgré les apparences, elle est d’origine naturelle : elle découle d’une chatte domestique commune qui a mis au monde une portée de chatons dépourvus de poils en 1966. Le Sphynx est réputé pour être extrêmement affectueux, aimer l’action et adorer se percher sur les épaules de son ami humain. On le trouve beau ou non. Moi, j'adore - mais j'adore les Chats en général, comme les Égyptiens les adoraient... 
https://fr.wikipedia.org/wiki/Sphynx

Le Sphinx est encore un genre de papillons représentés par quelques 1500 espèces dans le monde. Au Québec, nous avons la chance d’avoir le Sphinx-colibri qui est un gros papillon robuste de corps (il peut atteindre près de 6 centimètres de long). Comme l’oiseau Colibri, ce Sphinx est capable de vol stationnaire pour butiner des fleurs – comme il en a à peu près la même taille, il est fréquent de le confondre avec l’oiseau. Voir sa photo à la fin de mon article.
https://biogenus.ca/animaux/sphinx-colibri/

Un chat sphynx. Magnifique, non?!
Et ils sont très affectueux, des pots de colle.

Je ne cacherai pas avoir croisé quelques personnes qui m’ont moi-même perçu comme un Sphinx! C’est vrai que je suis introverti et que, du coup, je peux être vu comme «secret» ou «distant» par les gens qui sont mal-à-l’aise avec les introvertis. Mais de plus, c’est vrai que j’ai des goûts originaux, que je possède des traits de personnalités peu fréquents (déjà le fait d'être autiste Asperger), que je suis, comme on me le dit régulièrement, un «oiseau rare». Ce n’est en rien affecté et jamais je ne cherche à avoir l’air «spécial». Je jure que je ne fais pas exprès, mais il semble que je n’en ai pas besoin pour passer pour «différent»! J’espère alors être un Sphinx bienveillant…
Voir : https://antoine-ouellette.blogspot.com/2023/11/scorpion-ascendant-asperger.html

Que ce soit la créature mythologique, le chat, le papillon ou la personne (!), le Sphinx est une énigme...

Les énigmes du Sphinx

Sphinx, ma composition, est pour clarinette basse, un instrument à la sonorité superbe, un peu comme le violoncelle des clarinettes. Il existe aussi une clarinette contrebasse, donc de registre encore plus grave. Le registre de la clarinette basse est le suivant :



Les clarinettes sont des instruments dits transpositeurs, c’est-à-dire que les notes écrites ne sont pas les notes réelles. Cela semble étrange, mais cela permet de jouer de toutes les clarinettes peu importe leur taille avec le même doigté. La musique pour clarinette basse est donc notée une neuvième majeure plus haute que le son réel :


 
Sphinx est une pièce énigmatique, d’où son titre. La sonorité profonde et veloutée de la clarinette basse s’y prête bien. Mais la musique elle-même pose quelques énigmes.
La première qu’elle pose est son mode – car, à ma manière, Sphinx est modal. Bien que diatonique (sans chromatisme), le mode semble tantôt en être un basé sur la note Sol (en sons réels)… :


… mais tantôt sur la note Ré (en sons réels) :


La musique ne donne jamais de réponse – le Sphinx soumet des questions : il n’y répond jamais. Même la toute dernière note, un La (en son réel) ne tranche pas, et la conclusion reste ouverte. 


Sphinx. Conclusion sur la note Si écrite, soit La réel, une neuvième majeure plus bas.
(c) 2024 Antoine Ouellette SOCAN. 


Vous notez peut-être qu'il y a un dièse à l'armure mais que ce n'est pas la note Fa: c'est bien un Sol dièse seul à l'armure.

Comme la créature antique mi-humaine et mi-animale, la pièce possède une double personnalité : elle est à la fois méditative et vive, introspective et ludique, planante et dansante. 


La conception rythmique va de même : la musique passe sans cesse du temps ternaire au temps binaire; la pièce est mesurée (par commodité afin de bien distinguer le ternaire et le binaire), mais la grande dernière section est non-mesurée et très libre.
 
Sphinx est basé sur trois motifs (ou «mélodies»). Le premier motif est calme et interrogatif; le second est ondoyant, et le dernier (qui exploite le registre grave) est plus incisif. 


Début de Sphinx avec les trois motifs (sons écrits, partition transposée)
(c) 2024 Antoine Ouellette SOCAN


Chacun de ces motifs se métamorphose – le Sphinx est, entre autres, un papillon qui commence sa vie sous forme de chenille! Le premier motif peut ainsi devenir agile et virevoltant :


Sphinx
. Métamorphose vive du premier motif (partition en sons écrits, transposée).
(c) 2024 Antoine Ouellette SOCAN


Le troisième motif se tend davantage avec, par exemple, des notes graves percutantes :


Sphinx
. Troisième motif en variante plus tendue avec notes graves percutées (lignes 1 et 2).
Partition en sons écrits (transposée).
(c) 2024 Antoine Ouellette SOCAN


 
Le deuxième motif domine la dernière section en épanouissant ses volutes dans des harmonies modales mystérieuses :


Sphinx. Extrait de la dernière section, très libre et non mesurée, en tempo lent. 
Partition en sons écrits (transposée).
(c) 2024 Antoine Ouellette SOCAN


À deux endroits, le premier motif se transforme en une valse fugitive. Ce fut irrésistible : au premier énoncé de cette «valse» se trouve l’unique mouvement chromatique de toute la pièce alors qu’un Fa naturel (Sol naturel en sons écrits) vient poser son énigme. 


Sphinx
. Vers le milieu de la pièce intervient la seule altération, un Sol naturel,
dans une sorte de valse étrange. Partition en sons écrits (transposée).
(c) 2024 Antoine Ouellette SOCAN


Plus loin, lors du retour de la «valse», le Fa redevient dièse (Sol dièse en son écrit). Je ne peux expliquer le pourquoi de cette altération : c’est le Sphinx qui pose la question, et il me la pose à moi aussi, le compositeur. Je n’ai évidemment pas la réponse. Pourquoi faudrait-il toujours une réponse?


Clarinette et compagnie


Œdipe interrogé par le Sphinx.
Antiquité grecque - ce Sphinx-là est
très dangereux!


J'ai composé quelques pièces pour la clarinette: c'est un instrument que j'aime particulièrement. 
Voir mon Catalogue:

Rivages est un poème pour clarinette solo (8 minutes). Caprice (6 minutes), pour clarinette et piano, compte parmi les premières pièces que j'ai composées et conservées: elle contient des harmonies «jazzy». Gravures utilise trois clarinettes (la régulière, l'alto et la basse) avec tambour, piano et voix de femme: c'est comme un requiem à la mémoire de Benjamin Chee Chee, un artiste autochtone (23 minutes). Trois fleurs des chants, en trio clarinette, violoncelle et piano, est l'une des pièces pour laquelle j'ai le plus d'affection, une musique méditative et ludique (35 minutes). Elle devait être enregistrée pour Radio-Canada; les musiciens étaient prêts, puis a éclaté un conflit entre le clarinettiste et le réalisateur pour une affaire sans aucun lien avec ma musique, et le tout est tombé à l'eau: j'ai fait les frais d'un conflit qui ne me concernait pas! Le Chat est un conte urbain pour conteur / conteuse, clarinette, piano et contrebasse: conte oblige, c'est l'une de mes rares pièces de style «éclectique» (35 minutes). J'en ai fait une version condensée pour clarinette et piano sous le titre Le Chat rêve (17 minutes). Mer et monde (15 minutes) est pour deux clarinette et vibraphone: j'y utilise un mode non-octaviant contenant les douze sons chromatiques - mais ce n'est pas dodécaphonique. Danses pour deux clarinettes (12 minutes) est une pièce légère et enjouée, comme son titre le laisse entendre. Bon, il ne manque que des clarinettistes pour jouer ces pièces! 
 
Sphinx est la huitième de mes pièces dédiée à un instrument à vent seul. Les autres sont, par ordre chronologique de composition :
Bourrasque, pour flûte
Odyssée, pour saxophone alto
Musique sous les étoiles, pour basson
Bouleau jaune, pour trompette
Auberivière, pour flûte
Dent-de-lion, pour hautbois.
Rivages, pour clarinette
 
J’ai aussi composé pour des instruments à cordes seuls :
Solitudes et Psaume, pour violoncelle
Florale, pour violon
Le trille ondulé, pour alto
… ainsi que pour des instruments plus usuels en solo : piano, harpe, orgue.
 
Le Sphinx-colibri.
Photo par Christine Yelle que je remercie
 pour m'avoir donné sa permission de reproduire
.

Je n’ai évidemment pas composé que des solos! Mon catalogue propose plusieurs pièces de chambre, pour chœur, pour orchestre, etc. Mais le solo y est bien représenté : ce sont mes «Symphonies pour un instrument seul», mes chants de la solitude heureuse. Ces sont comme des épures ou des camaïeux : composer pour un instrument mélodique non accompagné n’est pas plus facile que de composer pour orchestre : tout est exposé, sans rien pour dissimuler.
 
Cela dit, mes opus 62, 63, 64 et 65 furent quatre pièces consécutives pour un instrument solo (en plus de la Sonata Angelica, pour piano seul, qui fut une révision faite en cette même période d’une pièce de jeunesse). Je me sens maintenant appelé par l’orchestre…

Sources des illustrations: Collection personnelle, Christine Yelle, Wikipédia (Domaine public, PD-US)